Bài viết thuộc về XTD, bản lược dịch thuộc về Hà Sinh, được đăng tải vào ngày 27/09/2021 tại kênh WordPress duy nhất hasinh.business.blog. Vui lòng không đem đi nơi khác.
Đối với thợ cắt, độ cứng của nguyên liệu, thời gian cắt dài, độ bám trên lưỡi cưa, vết cắt gọn gàng, v..v… là biểu hiện của một nguyên liệu tốt.
Đối với thợ khắc, chất lượng tốt là khi vết chạm không bị dịch chuíyển, trồi sụt khi đã hoàn thành.
Đối với thợ đánh bóng, bề mặt có thể mài nhẵn và mịn, không dễ bị đốm, sần, tạo ra cảm giác bóng dầu là ngọc tốt.
Đối với người chơi thông thường, ngọc tốt là ngọc có độ dầu nhất định và thông đèn không có cấu trúc.
Đối với người chơi lâu năm, vẻ đẹp cổ kính ở cái nhìn thoáng qua, nét quý phái tự nhiên và kết cấu của viên ngọc sẽ nói lên chất lượng.
Vậy làm thế nào để đánh giá chất lượng của ngọc bích? Trên thị trường, một số người mới sẽ lấy ngọc ra để so sánh độ trắng, sau đó rọi đèn để xem cấu trúc, liệu đây có phải cách đánh giá đúng không?
Thưa rằng, không. Kết quả của cách đánh giá này sẽ không loại trừ nguyên liệu Thanh Hải và ngọc bích Nga, loại ngọc có thể dùng để giả nguyên liệu Ô Sáp, bởi chúng có độ trắng tốt và không có cấu trúc khi thông đèn. Vậy chúng có thể so sánh với ngọc Ô Sáp không?
Thợ cắt sẽ nói: Không, độ cứng của chúng không bằng Ô Sáp.
Thợ khắc sẽ rằng: Không, những nguyên liệu đó dễ bị nứt hơn ngọc Ô Sáp khi chạm những nét mảnh.
Thợ đánh bóng sẽ bảo: Không, chúng khó đánh bóng, dễ bị đốm, sần hơn. Nguyên liệu Thanh Hải và Nga cần kỹ thuật phức tạp hơn để có thể đạt được độ bóng và hiệu ứng hình ảnh tương tự ngọc Ô Sáp.
Bài viết thuộc về XTD, bản lược dịch thuộc về Hà Sinh, được đăng tải vào ngày 27/09/2021 tại kênh WordPress duy nhất hasinh.business.blog. Vui lòng không đem đi nơi khác.
Người chơi lão làng sẽ cười: Không, độ nhờn, cảm giác trên tay, kết cấu và độ quang của chúng không thể so sánh với nguyên liệu Ô Sáp, và chúng sẽ bị “khô” sau một thời gian chơi.
Vậy chúng ta cần quan tâm đến những yếu tố nào của ngọc?
Bản chất của chất lượng ngọc sẽ được đánh giá qua bốn yếu tố: độ mịn, giao chức, trí mật độ và thuần tịnh. Tất cả các yếu tố khác (độ phấn, độ dầu, độ sáp, độ phản chiếu, cảm giác của ngọc, khí chất cổ điển, ánh sáng bên trong, ánh sáng khi thông đèn) đều xuất phát từ bốn yếu tố này. Hiểu rõ được gốc rễ, ắt sẽ hiểu được sự khác biệt giữa các nguyên liệu.
1. Tế nị (mịn màng)
Nhiều người nhầm kết cấu của ngọc là độ mịn, điều này hoàn toàn không đúng. Tế nị thực chất là kích thước lớn nhỏ của các hạt bên trong của ngọc.
Sự khác biệt giữa sơn liệu và Ô Sáp liệu, cũng như ngọc Nga và Thanh Hải, nằm ở độ mọn. Hạt của Ô Sáp thường nhỏ hơn rất nhiều so với các nguyên liệu khác, từ đó tạo độ dầu và cảm giác khác biệt. Sở dĩ Dương Chi được dùng để tả những chất liệu cao cấp vì mỡ cừu rất mịn, sờ vào có cảm giác tan chảy, và chỉ có thể cảm nhận được khi chạm vào nguyên liệu tinh xảo.
Độ mịn tốt thì khi đánh bóng cũng tốt, cảm giác ôn nhuận chính là độ bóng dầu mềm mại nhưng mạnh mẽ, mang lại cảm giác vô cùng cao quý.
2. Giao chức
Giao chức là cấu trúc, tức độ đan xen của các tinh thể ngọc. Là cơ sở cho độ dẻo dai của ngọc, cấu trúc càng chặt thì độ bền càng cao.
Vậy cấu trúc như nào thì tốt? Thông đèn không cấu trúc? Không phải. Thực chất, thông đèn ngọc Thanh Hải có thể cho kết quả là không cấu trúc, song đó là do các tinh thể thưa thớt, không đan chặt vào nhau, tạo ra chất ngọc vừa mềm vừa giòn, vậy nên ngọc Thanh Hải là kém nhất trong 3 loại. Nga có chất lượng tốt hơn, thông đèn tạo ra cấu trúc đám mây nhưng so với ngọc Ô Sáp thì chưa đủ chặt. Cấu trúc ngọc thường có tính định hướng, theo nhiều hướng khác nhau, một số hướng thì dễ vỡ, một số hướng thì hoàn hảo.
3. Trí mật độ
Tức là khoảng cách giữa các tinh thể ngọc, trí mật độ không giống mật độ, dù có liên quan chặt chẽ.
Cách xem trí mật độ: khi cắt thì xem vết cắt có sáng bóng không, vậy xem thành phẩm thì sao? Xem quang trạch, quang trạch mạnh thì trí mật độ cao. Nhưng quang trạch có thể bị ảnh hưởng bởi phương thức đánh bóng. Vậy nên có phương thức khác: đặt ngọc lên vải, chà mạnh, càng chà càng bóng tức trí mật độ cao.
4. Thuần tịnh
Độ thuần tịnh ý chỉ tì vết, có một chút ở vị trí thích hợp thì không sao, nhưng càng to, càng nhiều thì càng xấu.
Từ đó, ta biết được những yếu tố ban đầu bài viết:
Khi cắt có cảm giác cứng -> trí mật độ cao
Chất ngọc bám vào lưỡi cưa -> giao chức cao
Vết cắt gọn-> giao chức cao
Không dễ đứt -> trí mật độ cao
Dễ mài mịn -> độ mịn tốt
Dễ tạo bóng -> trí mật độ
Cấu trúc dày đặc-> giao chức cao
Độ dầu -> độ mịn + trí mật độ
Độ sáp -> độ mịn + giao chức
Nội quang mạnh -> độ mịn + giao chức + trí mật độ
Chất ngọc cứng -> độ mịn + giao chức + trí mật độ
Cảm giác già -> toàn bộ
Bài viết thuộc về XTD, bản lược dịch thuộc về Hà Sinh, được đăng tải vào ngày 27/09/2021 tại kênh WordPress duy nhất hasinh.business.blog. Vui lòng không đem đi nơi khác.
Sở dĩ dầu, sáp, nội quang, chất cảm, cảm giác cổ điển là yếu tố trọng yếu (đặc biệt là hai cái cuối), đánh giá chúng ưu việt hơn so với thông đèn. Một số vật liệu kém thông đèn không cấu trúc, một số vật liệu tốt thông đèn ra cấu trúc, đương nhiên thấy cấu trúc mà không cần đèn thì là nguyên liệu tốt.
Nếu phân biệt được từ nội quang, chất cảm và khí chất cổ điển, ắt sẽ mua được ngọc tốt
Hà Sinh 